Mozart unter der Lupe: „Così fan tutte“ aus psychoanalytischer Sicht
Dr. Wolfgang Sättler beleuchtet im Schaafstall die seelischen Verwicklungen in Mozarts Oper
Von Christoph Huppert
Mozarts Oper „Così fan tutte“ einmal nicht nur als musikalisches Meisterwerk, sondern als psychologisches Lehrstück: Dazu lud der Verein „Kultur im Schaafstall“ am Samstagabend ein. Unter dem Titel „Così fan tutte – ein analytischer Blick“ nahm Dr. Wolfgang Sättler das Publikum mit auf eine ungewöhnliche Entdeckungsreise in die seelischen Abgründe der Opernfiguren.
Die Veranstaltung war die Fortsetzung einer Reihe analytischer Deutungen. Sättler, Psychiater, Psychotherapeut und profunder Musikkenner, war bereits zum fünften Mal im Schaafstall zu Gast. Zuvor hatte er sich unter anderem mit den Frauenfiguren in Mozarts „Don Giovanni“ und „Figaros Hochzeit“ sowie mit den Männern in Bizets „Carmen“ beschäftigt.
Veranstalter Ernst Jürgen Kirchertz kündigte den Abend als „sehr spezielles, aber ein besonderes Spektakel“ an. Das Publikum dürfe gespannt sein. Und tatsächlich versprach die Verbindung von Musik und Psychoanalyse einen ungewöhnlichen Zugang zu einem bekannten Opernstoff.
Ein ungewöhnlicher Blick auf Mozart
Im Mittelpunkt stand dabei die Frage, was sich hinter den Liebesverwicklungen der beiden Paare Fiordiligi und Guglielmo sowie Dorabella und Ferrando verbirgt. Don Alfonso wettet mit den beiden Männern, dass ihre Verlobten nicht treu bleiben werden. Die Männer verkleiden sich und versuchen, jeweils die Partnerin des anderen zu verführen. Aus dem vermeintlich heiteren Spiel entwickelt sich ein Geflecht aus Eifersucht, Verunsicherung, Begehren und Enttäuschung.
Wolfgang Sättler beließ es nicht bei der Beschreibung der Handlung. Er untersuchte die Beziehungen der Figuren mit psychoanalytischen Begriffen und bezog dabei unter anderem Überlegungen zur Objektbeziehungstheorie Melanie Kleins ein. So wurden die Verhaltensweisen der Opernfiguren als Ausdruck tiefer liegender seelischer Konflikte verständlich.
Auch narzisstische Verhaltensmuster und die Frage nach dem Verhältnis von Liebe, Selbstbild und Abhängigkeit kamen zur Sprache. Die Oper erschien dadurch in einem neuen Licht: Hinter den komischen Situationen und den scheinbar leichtfertigen Liebesschwüren wurden menschliche Unsicherheiten und Ängste sichtbar.
Musik und Analyse im Wechsel
Für die musikalische Gestaltung sorgte die Pianistin Marie-Rosa Günter. Sie wurde von Kirchertz ausdrücklich gewürdigt: Ihre Klavierbegleitung könne ein ganzes Orchester ersetzen. Hinzu kamen vier Gesangssolisten: Chiara Ducomble (Mezzosopran), Franziska Giesemann (Sopran), Aljoscha Lennert (Tenor) und Leon-Maurice Teichert (Bariton).
Das Konzept verband Erläuterungen mit musikalischen Beispielen. Die Musik stand dabei nicht bloß als Illustration neben dem Vortrag. Vielmehr eröffnete sie einen eigenen Zugang zu den Figuren und ihren Gefühlen. So entstand ein Wechselspiel zwischen analytischer Betrachtung und unmittelbarem musikalischem Erleben.
Eine Besucherin war vor Beginn neugierig auf diesen ungewöhnlichen Ansatz. „Das habe ich überhaupt noch nie live gehört“, sagte sie mit Blick auf die psychoanalytische Betrachtung einer Mozart-Oper. Sie könne sich noch nicht recht vorstellen, wie das funktionieren werde. Selbst als Chorsängerin sei sie gespannt, welche Gedanken sich daraus ergeben könnten.
Das Publikum hört genauer hin
Auch nach dem ersten Teil fiel die Resonanz aufgeschlossen aus. Ein Besucher stellte fest: „Also hier lernt man relativ viel.“ Allerdings sei die Frage, ob man dabei vor allem etwas über die Musik oder doch eher über die Konflikte der Protagonisten erfahre. Gerade das mache den Abend spannend: „Spannend, so noch nicht gehört.“
Besonders reizvoll sei die Form der Veranstaltung. Statt einer aufwendigen Bühneninszenierung mit Kulissen und szenischen Aktionen werde die Oper in ihrer musikalischen Substanz erfahrbar. Die analytischen Erläuterungen lenkten den Blick auf die inneren Vorgänge, während die Musik den Figuren ihre Stimme gab.
Auch weiterere Zuhörer zeigte sich beeindruckt von dem, was erläutert und analysiert worden war. Er wolle den Referenten im Anschluss noch einmal sprechen: „Der muss mir einiges erklären.“
Ein besonderer Abend im Schafstall
Für den Veranstalter Ernst Jürgen Kirchertz ist die Zusammenarbeit mit Marie-Rosa Günter eine langjährige Verbindung. Er begleitet die Pianistin nach eigenen Worten bereits seit mindestens 15 Jahren und schätzt ihre musikalische Arbeit sehr. Zugleich deutete er an, dass die Organisation solcher Abende künftig möglicherweise nicht mehr in gleichem Umfang fortgeführt werden könne.
Der Abend machte deutlich, wie produktiv die Begegnung von Musik und Psychologie sein kann. Mozarts „Così fan tutte“ wurde nicht einfach nacherzählt, sondern als vielschichtiges Beziehungsdrama neu erschlossen. Die Besucher konnten Bekanntes wiedererkennen und zugleich ungewohnte Zusammenhänge entdecken.
So blieb am Ende der Eindruck eines besonderen Kulturabends: Die Musik verzauberte, die Analyse regte zum Nachdenken an. Und Mozarts Oper zeigte einmal mehr, dass die menschlichen Schwächen und Sehnsüchte, die sie auf die Bühne bringt, bis heute nichts von ihrer Aktualität verloren haben.
Der „Söltjer“ hält Heimatgeschichte lebendig
Von Christoph Huppert
Mit seiner 51. Ausgabe setzt das Jahrbuch „Der Söltjer“ die lange Tradition regionaler Heimatforschung fort. Nach dem Jubiläumsband fällt der Umfang diesmal zwar etwas geringer aus, doch an Themen mangelt es nicht. „Der Söltjer 51 hat wieder eine Menge schöne Beiträge“, sagte Redakteur Dr. Kai Witthinich bei der Vorstellung, die erstmals in der Alten Wache in Hasperde stattfand. Der Schwerpunkt liege „auf der Geschichte, ergänzt durch Naturkunde und einen Blick in die Zukunft“.
„Die Themen sind breit gestreut, wie immer“, erläutert Witthinrich. Neben historischen Untersuchungen gebe es persönliche Erinnerungen und neue Forschungsergebnisse. Besonders freut ihn, dass immer wieder neue Autoren hinzukommen: „Das reißt eigentlich nicht ab, da habe ich keine Bedenken.“ Auch eine Verjüngung der Autorenschaft sei zu beobachten. Allerdings gelte: „Überaltert sein kann man ja eigentlich gar nicht.“
Zu den eigenen Beiträgen Witthinrichs gehört die Geschichte der Eisenbahn in Bad Münder. Dabei geht er der Frage nach, warum der Bahnhof so weit außerhalb liege. „Das ist ja etwas, worüber ständig geschimpft wird. Nun kann man es mal nachlesen“, sagte er. Die ursprüngliche Streckenführung hätte den Ort noch weiter verfehlt. Erst durch Überzeugungsarbeit und finanzielle Einflussnahme kam die Bahn näher an Münder heran.
Weitere Beiträge führen in die Vergangenheit der Region. Uwe Hauck erzählt die Geschichte der Egestorfer Gaststätte „Zum Bahnhof“, die seine Eltern bis 1998 bewirtschafteten. Georg Mayer erinnert an Kinderspiele der 1950er-Jahre und an die Brieftaubenzucht. Die Tiere galten damals als das „Rennpferd des kleinen Mannes“.
Besonders differenziert fällt die Beschäftigung mit Karl Gebhardt aus. Sein Enkel Dirk Gebhardt zeichnet den Lebensweg des Tischlermeisters nach, der während der NS-Zeit als staatlicher Desinfektor und Gesundheitsaufseher tätig war und auch mit Zwangsarbeitern zu tun hatte. Eine Biografie, die sich nicht einfach einordnen lasse.
Auch Natur und Landschaft kommen zur Sprache. Ein Beitrag, so der eigens aus Dresden angereiste Mitherausgeber Dr. Sebastian Dittrich, beschreibe die Wiederherstellung des Kraters in Bad Nenndorf, dessen besondere Kalktuffbildung und seltene Pflanzen wieder besser sichtbar werden sollen. Ein weiterer Blick richtet sich auf die Zukunft der Museen für Stadt- und Regionalgeschichte. Unter der Frage „Was bleibt, wenn wir gehen?“ werden Überlegungen zu einer Stiftung vorgestellt, die die Arbeit langfristig sichern soll.
Bei der Vorstellung würdigte auch der neue Stadtbürgermeister Martin Kohn die Arbeit des Heimatbundes. Er verwies auf die Bedeutung, Geschichten und Erinnerungen für kommende Generationen festzuhalten. Dabei berichtete er sehr persönlich vom Schicksal seiner Großmutter, die als Kind mit ihren Geschwistern aus Ostpreußen fliehen musste. Sie hatte die Fluchtgeschichte noch selbst erzählen können. Andere hätten dieses Glück nicht, weil sie ihre Großeltern nicht mehr kennengelernt hätten. Die Arbeit des „Söltjers“ mache solche Erfahrungen nachvollziehbar und greifbar, betonte er und dankte den Verantwortlichen ausdrücklich.
Witthinrich blickte auf die Veränderungen der vergangenen Jahrzehnte. Während früher Manuskripte mit Schreibmaschine geschrieben, zerschnitten und mühsam neu zusammengesetzt werden mussten, erleichtere heute der Computer die Arbeit erheblich. Mit künstlicher Intelligenz könne er sich allerdings nur bedingt anfreunden: „Wenn das jeder machen würde, dann fehlt auch die persönliche Note.“ Deshalb schreibe er lieber selbst.
Der „Söltjer“ erscheint in einer Auflage von 400 Exemplaren und kostet 14 Euro. Erhältlich ist das Jahrbuch unter anderem bei Wanderer und Przykopansky in Bad Münder, bei Kruses Buchhandlung in Springe sowie beim Antiquariat Seifert in Hameln. Die Herausgeber des seit Jahren von Dr. Claudia Fortagne gestalteten Heftes bleibt eine Gemeinschaftsleistung, die auch künftig auf Unterstützung angewiesen ist. Witthinrich und Dittrich fahren nach eigenen Worten „auf Sicht“. Doch die Arbeit geht weiter – damit die Geschichte der Heimat nicht in Vergessenheit gerät.
Dienstag, 10. November 2026 - Allgemein
von Christoph Huppert
Ein kleiner Kiosk, eine resolute Betreiberin, jede Menge neugieriger Kunden und ein mysteriöser Todesfall: Günter von Lonski hat mit seinem Kriminalroman „Beas Büdchen“ einen ungewöhnlichen Schauplatz für eine ebenso ungewöhnliche Kriminalgeschichte gewählt. Statt düsterer Hinterhöfe, schwer bewaffneter Ermittler und blutiger Verbrechen bildet eine Duisburger Trinkhalle den Mittelpunkt des Geschehens. Hier treffen sich die Menschen aus der Nachbarschaft, werden Neuigkeiten ausgetauscht, kleine Geheimnisse ausgeplaudert und große Lebensweisheiten verkündet. Doch plötzlich wird aus dem beschaulichen Alltag ein Fall für die Kriminalistik.
Im Mittelpunkt steht Bea Busch, die Betreiberin des titelgebenden Büdchens am Dellplatz in Duisburg. Ihr kleiner Verkaufsstand ist weit mehr als eine gewöhnliche Einkaufsmöglichkeit. Zeitungen, Zeitschriften, Getränke, Zigaretten und die beliebten bunten Tüten gehören ebenso zum Angebot wie ein stets aktueller Überblick über die kleinen und großen Ereignisse im Viertel. Bea kennt ihre Kundschaft, weiß, wer mit wem befreundet ist, wer gerade Liebeskummer hat und wo es möglicherweise etwas Interessantes zu erfahren gibt. Ihr Büdchen ist eine Art Nachrichtenbörse des Stadtteils, ein sozialer Treffpunkt, an dem sich das Leben in all seinen Facetten widerspiegelt.
Eigentlich könnte alles seinen gewohnten Gang gehen. Doch eines Morgens macht Bea eine schockierende Entdeckung. In ihrer Zeitungsbox liegt ein Toter. Der Mann ist nackt, attraktiv und offenbar keines natürlichen Todes gestorben. Für die couragierte Kioskbetreiberin ist das natürlich ein gewaltiger Schreck. Sie verständigt die Polizei und erwartet, dass die Ermittlungen nun ihren gewohnten Gang nehmen. Doch als die Beamten eintreffen, ist die Leiche verschwunden. Und mit ihr offenbar auch das Interesse der Kriminalpolizei.
Ein Fall, der eigentlich keiner sein dürfte? Nicht für Bea Busch. Die lässt sich von der merkwürdigen Entwicklung nicht entmutigen. Gemeinsam mit ihrer Freundin Meta Kowalewska beschließt sie, selbst Nachforschungen anzustellen. Schließlich verfügen die beiden Frauen über eine wichtige Voraussetzung für kriminalistische Arbeit: Sie sind neugierig, aufmerksam und wissen, wie man Menschen zum Reden bringt.
Meta ist dabei weit mehr als eine bloße Begleiterin. Die lebenslustige Freundin ergänzt Bea mit ihrer eigenen Art, die Dinge zu betrachten. Zusammen bilden die beiden Frauen ein unkonventionelles Ermittlergespann, das sich nicht unbedingt an die Regeln professioneller Polizeiarbeit gebunden fühlt. Ihr Vorteil liegt darin, dass sie mitten im Geschehen stehen. Sie können beobachten, Fragen stellen und Informationen sammeln, ohne dass ihre Gesprächspartner gleich einen offiziellen Verhörtermin vermuten.
Unterstützung erhalten sie auch von einem ungewöhnlichen Kontakt: Beas Opernfreund, Kriminalkommissar Schymanczek. Er verbindet die private Bekanntschaft mit seiner beruflichen Erfahrung und wird damit zu einer wichtigen Anlaufstelle für die Hobbyermittlerinnen.
Im Laufe ihrer Nachforschungen weitet sich der Blick auf die Umgebung des Büdchens. Ein Untermieter von Meta gerät wegen fragwürdiger Geschäfte ins Visier. Auch der Duisburger Zoo wird zum Schauplatz bemerkenswerter Beobachtungen. Dort geht es nicht nur um die Tierwelt, sondern ebenso um menschliche Leidenschaften, Eifersucht und Rivalitäten. Liebe, Misstrauen und kleine Gemeinheiten gehören offenbar nicht nur zum Alltag der Menschen, sondern lassen sich bisweilen auch im Tierreich beobachten.
Eine weitere wichtige Figur ist der ehemalige Stahlarbeiter Sobotta. Er entdeckt seine Zuneigung zu Bea und bringt zugleich eine ganz eigene Perspektive in die Geschichte ein. Bei seinen Nachforschungen stößt er auf einen alten Stadtplan, der ein Geheimnis Duisburgs offenbart. Damit bekommt das Büdchen eine Bedeutung, die weit über seine Funktion als Verkaufsstand hinausgeht. Es wird zum Mittelpunkt eines Geschehens, in dem sich verschiedene Lebensgeschichten, Geheimnisse und Interessen kreuzen.
Gerade diese Verbindung unterschiedlicher Figuren macht den Reiz des Romans aus. Bea ist keine ausgebildete Ermittlerin, sondern eine Frau aus dem Alltag, die ihre Umgebung genau kennt. Sie besitzt Menschenkenntnis, einen gesunden Instinkt und die notwendige Portion Hartnäckigkeit. Meta wiederum bringt Temperament und Lebensfreude in das Geschehen. Schymanczek steht für den professionellen Blick auf die kriminalistischen Zusammenhänge, während Sobotta mit seiner persönlichen Geschichte und seinen Entdeckungen zusätzliche Bewegung in die Handlung bringt.
Günter von Lonski entscheidet sich dabei bewusst gegen die üblichen Muster des klassischen Thrillers. Die Spannung entsteht nicht in erster Linie durch Verfolgungsjagden oder spektakuläre Gewalt, sondern durch Beobachtungen, Gespräche und überraschende Zusammenhänge. Immer wieder ergeben sich neue Hinweise, die zunächst unscheinbar erscheinen, schließlich aber ein größeres Bild ergeben.
Genretypisch handelt es sich um einen sogenannten Regionalkrimi. Der Schauplatz Duisburg ist dabei keineswegs beliebig austauschbar. Die besondere Atmosphäre des Ruhrgebiets, die Trinkhallenkultur und der direkte Umgangston der Menschen prägen die Geschichte. Das Büdchen wird zum Spiegel einer Gesellschaft, in der jeder jeden kennt oder zumindest glaubt, etwas über den anderen zu wissen.
Hinzu kommt eine kräftige Portion Humor. Schon die Ausgangssituation ist ebenso makaber wie komisch: Ein attraktiver nackter Toter in einer Zeitungsbox ist schließlich kein alltägliches Ereignis. Dass anschließend ausgerechnet zwei Frauen aus dem Kiosk- und Nachbarschaftsmilieu die Ermittlungen übernehmen, gibt der Geschichte eine zusätzliche ironische Note.
Dabei erinnert die Konstellation durchaus an klassische Hobbydetektivgeschichten. Man denkt unwillkürlich an Miss Marple, die ebenfalls mit scharfem Verstand und genauer Menschenkenntnis Verbrechen aufklärt. Bea Busch ist allerdings keine englische Landhausdetektivin, sondern eine Frau mit Ruhrgebietsmentalität, Bodenständigkeit und einer gehörigen Portion Mutterwitz. Ihre Welt besteht aus Zeitungsstapeln, Getränkekisten, Klatsch und Tratsch – und plötzlich eben auch aus Mordverdacht.
Der Roman lebt deshalb nicht allein von der Frage, wer für den Todesfall verantwortlich ist. Mindestens ebenso interessant ist das gesellschaftliche Umfeld, in dem sich die Geschichte abspielt. Von Lonski zeichnet ein Milieu, in dem die Menschen noch miteinander sprechen, sich gegenseitig beobachten und am Leben der anderen Anteil nehmen. Das Büdchen wird zum Ort der Begegnung und zum Ausgangspunkt einer kriminalistischen Entdeckungsreise.
Auch der Autor selbst bringt für diese Mischung aus regionaler Atmosphäre und humorvoller Beobachtung die passenden Voraussetzungen mit. Günter von Lonski wurde 1943 in Duisburg geboren und lebt heute in der Region Hannover. Nach einer Ausbildung zum Schriftsetzer studierte er an der Universität der Künste Berlin. Anschließend arbeitete er als Texter und freier Werbeberater für Großunternehmen. Seit 1983 ist er als freiberuflicher Schriftsteller tätig.
Sein literarisches Spektrum ist ausgesprochen vielseitig. Neben Kriminalromanen schreibt er Theaterstücke, Musicals, Anthologien, Kinder- und Jugendbücher, Hörspiele, Satiren und Glossen. 2007 gründete er eine eigene Theatergruppe, 2010 wurde er für seine Kriminalgeschichten mit einem Literaturpreis ausgezeichnet. Seine Herkunft aus dem Ruhrgebiet ist dabei ein wichtiger Bestandteil seines literarischen Selbstverständnisses. Den dort gepflegten Humor verbindet er mit dem Blick für menschliche Eigenheiten und mit seiner inzwischen langjährigen Erfahrung als Autor.
Mit „Beas Büdchen“ ist ihm ein unterhaltsamer Regionalkrimi gelungen, der seine besondere Stärke aus dem ungewöhnlichen Schauplatz und seinen lebensnahen Figuren bezieht. Die Geschichte verbindet kriminalistische Neugier mit Milieuschilderung und einer guten Portion Humor. Wer einen knallharten Thriller erwartet, wird hier weniger fündig. Wer dagegen Freude an originellen Ermittlerfiguren, regionalem Kolorit und einer Geschichte hat, in der auch der alltägliche Klatsch zum kriminalistischen Werkzeug werden kann, dürfte sich in Beas Welt schnell heimisch fühlen.
Und vielleicht ist das die eigentliche Botschaft dieses Buches: Man sollte die Menschen hinter einem Verkaufstresen niemals unterschätzen. Denn während andere noch ihre Zeitung lesen, hat Bea Busch möglicherweise schon den nächsten Mordfall im Blick.
Bibliografische Angaben:
Günter von Lonski: Beas Büdchen. Ruhrpott-Krimi. Gmeiner-Verlag, Meßkirch 2022. Taschenbuch, 278 Seiten (Verlagsangabe: 288 Seiten), ISBN 978-3-8392-0234-0. Preis der Printausgabe: 13,00 Euro
